| 而面对着如此纷繁的物象,记录与凸现是表现图象内容传达的良好方式,退化所有的色彩,天津美术培训将物象还原到黑白本原,在丧失一切华丽附着之后展现其最原始的载体本质.在混合着传统与现代,经典与流行,瞬间与永恒的矛盾中,展示着最为赤露的信息载体.矛盾在碰撞中交织与异化. 从人类文明早期的对“影”制像，到当代不断创新的各种影像技术，作为图像的“影像”构成了古今中外艺术发展的重要载体。我们可以从古到今地打通艺术史上的多种形态,通过作为图像的“影像”。当代丰富的媒体技术正在塑造着人们日常视觉积累中最为重要的部分,我们对世界的感知的也是通过各种图片,图象所获得的,各种各样的图片与影像充斥在我们的周围,我们的生活就活在这样一个图片的世界.这就告诉我们一方面图片是我们获得信息的载体,但是我们也是图片的受害者,因为我们所赖以感知信息的图片在丰富我们生活的同时,也在改变着我们的生活.甚至它有时传载的错误信息会造成无法估量的损失.它已日益成为都市人群生活的一种日常状态.以其不可抵挡的姿势占据着眼球的重要的地位. "永和九年..."与脱衣女郎,经典与传承似乎与当下的流行的时尚互为交杂,演绎着当代最为经典的童话,成为这个时代的人文特质.转询即逝的声像是这个时代都市人群乌拖邦情节的集中诱因,伴随着他们在日常中的异常兴奋与无由的满足.乙或无由的伤感.而我的黑白图片中反复的出现着无聊的呻吟(当然是文字式的)则更是这种情节的典型反映.这种情怀在影像交织与重叠残影中反复的烘托并消解. 作品中的"大卫像和571工程影印本"等等在这里已不再具有实际的意义,它无所指,它只是一种符号,甚至是一种文本的书写格式.其本身的意义已在重叠交错中完成了本原与当下的语境转换.而之所以选择黑白照片形式,也是基于传承与再现的不可更改性.而这也正是日常影象图片所具有的欺骗性所在. 在暗房制作这些黑白照片的过程中,有很多很有想法的念头不断的闪现,以至于我的暗房操作一次次的停顿,最后的出来的这些图片似乎都有所反映,都传载着这样一个困惑矛盾的信息.
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