拼贴画往往尺幅越大,层次越丰富,就越是难以被复制。而吉斯的作品常如灌木丛般密密匝匝、重重叠叠,这是任何平面绘画都难以达到的质感。吉斯一生中的最后一幅作品《水仙》画面丰满、色彩瑰丽且形制巨大,要复制这幅作品更是难上加难。
拼贴画市场尚未萌芽,但几家画廊此番共同作为,似乎预示着拼贴画升温在即。 而脸的另一侧,三把钥匙、一面多棱镜和一串凭空漂浮的红绿灯,模糊了士兵的面部表情;摆放化学试剂的柜子、微型摩天轮、巨石与神秘的抽象符号环绕头像四周;各种飞禽走兽、微型的飞机、红色高跟鞋、钻石首饰以及戴着白色领带的乐队指挥则回旋于画面边缘。 这些细节或叠加或平铺在一起,构建了强大的、不言自明的政治社会内涵,唯有熟悉那段历史的观者,能够心领神会。 与此同时,在曼哈顿另一端举行的两个拼贴画展,则极富成效地展现了科技进步对当代拼贴画艺术的深远影响。 画家对拼贴画的印象大概可以追溯到1912年,毕加索创造性地将绘有图案的油布粘到立体静物上。后来,乔杰斯·巴赫则将印花墙纸也贴到了油画上。而紧随其后出现的新材料、新技术,诸如彩色打印、影印、数码印刷都无一例外地被纳入当代拼贴艺术潮流中,为之提供了更多可能性。 |
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