自然界的色彩不管变幻无穷，错综庞杂，但它的变更是有法则可循的。这一法则天津画室可归结为以下几点：
1、光与色的客观变更法则：
　　 我们可以看清物体色彩的媒介是光芒。物体遭到不同的光照，涌现了阴阳向背及明暗、深浅，浮现出平面的、冷暖不同的色彩变更。因为光的作用，物体发作了环境色的互相散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而发作出五彩绚丽的丰硕色彩。但应当指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变更起着十分主要的作用。在有色光芒照耀下的个别法则为：在“暖色”光芒下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光芒下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。假如色光的冷暖不显著，就应按照两色光的强弱来分。个别状况下，凌晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。个别状况下，天光多为冷色，但也有特别状况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光芒，有时也影响室内光芒变暖，阳光直照室内的物体就肯定是暖光源了。要注意这种光芒的变更，作画时详细状况详细看待，既要尊敬客观对象，又要仔细分析，注意自己的觉得。但光源的直接照耀是在物体环境的受光面，因此光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光芒是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
2、对于补色：
　　色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖了解起来并不难。如红色光芒射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此涌现很多问题，很多人用暗红来解决，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这解释一些人还没有控制色彩光学反应的原理，所以，经常作画失败，影响了色彩的进步。那么，暗部终究应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。但是补色是客观自然景象形成的，还是主观的人为解决的呢?下面例举人的生理景象和自然景象的两个科学的例子来解释这个问题。
　　人的眼球视觉构造是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的排汇和弥补；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的排汇和弥补。人的眼睛生理形成了对色彩的冷暖明暗请求，就保人的身材对温度的请求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想温暖一点，光芒太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒适。这是人的视觉上的正常请求，这种请求形成人的视觉上的补色景象。
　　自然界色彩冷暖互补景象随处可见。当凌晨日出之时，红色的光芒覆盖了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地浮现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味突变成青紫味、蓝紫味等。尤其是太阳行将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照耀下，所有天地面的晚霞及所有物体受光面，都覆盖上橙红或橙黄色，暗部都分手浮现不同水平的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗激烈的补色景象，人的肉眼能看得清清晰楚。彩照、彩色影视中的局面也科学地证明了色彩的互补景象。
3、色彩的空间透视：
　　色彩的透视实践上就是指空间色，这也是任何外型艺术无法挣脱的透视变更法则。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反应物体的远近距离的。同样大小的货色，接近我们的则显得高大。距离我们远的，则觉得矮小。这是近大远小的形体透视法则所形成的。色彩也有透视变更法则，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的隐约等。尤其是画景致写生，因为空间距离深远宽阔，这种色彩透视变更的法则分外突出。而画静物空间小，色彩的透视变更水平也相应的减小。这样的例子不必特指，你到室外找几个物体远近比一比，立刻就会证明这种觉得。所有物体不只形象特性随着空间距离的增大而发作变更，而且色彩关系也随之逐步削弱，这就是空间透视变更的基础法则。假如违抗法则，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明激烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基础的空间透视后果，画面也由深远而化为平板。
　　色彩空间透视起因有两个，一是人的视觉在肯定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特性，超越了这个限度，也就逐突变得隐约不清，这是人的客观因素所决定的。二是因为地球上的大气层是含有渺小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它好像是透明的空间，其实并非如此。当我们清晰了这个空间变更法则后，就应当晓得怎么去控制空间色彩层次的解决。
　　天津美术培训画静物的空间色彩变更不是很大，但要在画面中解决好空间关系仍需仔细看待。