造型准确是基础，阅卷老师对形体是十分敏感的，比例、透视稍有偏差都会被发现。所以对“形”的塑造不可疏忽。扎实的造型能力需要平时坚实的素描功底，在考场有限的时间内，天津画室考生能做的是反复比较、多退远观察，勿盲目急于进入下一步。

　　色彩的配置既不能是对客观对象的机械描摹，也不能是脱离实际的主观想象（否则有色盲之嫌），而是从对象中提炼、把握色彩之间的关系。色彩亮、饱和的试卷会比较醒目。由于油画考卷不是即时评分，为避免因吸油现象而导致画面的发灰、发暗，所以画得厚些为佳，可用画刀辅助设色。

　　考场有限的时间内不可能等画面干透再来一遍，要乘湿衔接，从薄到厚。首先用松节油稀释、确定色块的色阶，然后用厚色层逐步刻画，再回头进行调整，直至满意为止。“形”和“色彩”都是大关系，深入刻画当是“画龙点睛”。

   表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。

   透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。天津美术培训必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。
 
   涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣味，形象也得到强化。