古代书画可以说是古人们留给我们的一笔宝物。但是随着清朝的没落，和一些商人的私心，到现在有很多的古文物都已经不知道流落到哪里了。现在市场上的一些书画价格也是不高的。

　 和近现代书画相比，古代书画的市场行情此起彼伏，也未必就更火爆。回顾近年来的艺术市场，我们不妨从三个时段将这两者进行比较：在2009年“亿元行情”爆发前，除了少数几件特别的作品，大多数古代书画作品的价格，还不如近现代书画中的名家精品。2009年后，虽然是古代书画作品拍出天价打开上升空间，率先引爆“亿元行情”，但还是只限于其中几件特别的拍品，市场的大行情仍然在近现代书画板块中爆发。

   古代书画中的黄庭坚《砥柱铭》虽然率先拍出了4亿多元的天价，近现代书画也有齐白石的书画合璧松鹰图，照样拍出超过4亿元的天价。天津画室只是到了2011年秋拍市场进入调整阶段后，与近现代书画特别是大师作品行情出现深幅调整不同，古代书画却依然保持坚挺。

　　古代书画的美术史价值是众所周知的，而其历史文物价值则尤其显得珍贵。但是，决定艺术品价格的却是其市场价值。这种市场价值，不等于艺术品的美术史价值与历史文物价值，甚至也不等于其收藏价值。

    艺术品的收藏价值更看重其美术史价值与历史文物价值，但市场价值却不止于此。它取决于艺术品的市场属性，由艺术作品的供求关系、艺术市场的运行规律比如行情周期等因素所决定。

   正是这些市场属性，天津美术培训决定了古代书画和近现代书画不同的市场价值：前者相当于蓝筹股，但是盘子太小，买家的专业门槛更高，难以炒作;后者相当于大盘股，有相当多的作品其美术史价值还没有定论，价格体系不稳定，买家专业程度低，往往只看名头，跟风炒作。因此，两者的价格表现才会在不同的市场阶段此起彼伏。

   有趣的是前两年行情的高峰期中近现代书画的天价纪录直追古代书画，说明艺术品的市场价值已经脱离了其自身的美术史价值与历史文物价值。而这正是当年大量外部资金涌入造成的结果，表明中国作为新兴艺术市场，热钱的涌动是市场动荡的根源。