仕女画是表现古代上层妇女生活的传统绘画。在汉代仕女画就很盛行了。后来，西晋卫协画过列女图；东晋的顾恺之有《女史箴图》、《列女图》等传世；明清民间年画中的美女画，也称仕女画。真正的仕女画大师大概要推唐代的张萱、周昉了。天津画室张萱的《虢国夫人游春图》、周昉的《簪花仕女图》称得上仕女画的典范作品。南唐的周文矩是学周昉的，他的《宫中图》有着很明显的周昉的笔法。同时代的杜霄，也工仕女，得周昉之法，有曲眉丰脸之态，保留着大唐盛世以丰肥为美的画风。还有阮郜，也工仕女，有《阆苑女仙图》存世。北宋王居正，工仕女，师周昉，得闲冶之态，有《纺车图》传世。南宋牟益，擅仕女，多取周昉样式，有《捣衣图卷》传世。明代工仕女的画家很多，主要有杜堇、唐寅、仇英等。仇英的仕女画有“周昉复起，亦未能过”之誉。明末的崔子忠画风近南唐周文矩，则可算是周昉的徒孙了。明代还有一位万寿祺亦师周昉，作唐装仕女，得艳冶明媚之态。明清之交的陈老莲异军突起，造型夸张，是仕女画长河中的一波奇峰，可谓前无古人。清代的禹子鼎、沈铨、改琦、费丹旭都工仕女，但已不见周昉的影子了。到了近代，几乎所有的人物画家都能画仕女，风格上大多继承明清，至多上溯宋元，离唐已远了。

改革开放以来，书画市场的需求为仕女画的振兴提供了空前的发展前景。大批有扎实写实功夫的画家进入了仕女画领域，给这块古老的艺术园地带来了勃勃生机。仕女画的形式从工笔到兼工带写直到没骨大写意，造型上从写实到变形应有尽有，真是百花齐放，五彩缤纷。

仕女画的振兴也引发了青少年及美术爱好者学习仕女画技法的浓厚兴趣。笔者此中除介绍仕女画的一般技法外，还针对初学者的需求，增补了有关历代仕女发髻造型、饰物及服饰的知识。在人物造型上采用写实的手法，形式上采用兼工带写的风格，以利于从基础学起，循序渐进。